Театры бывают разные...

Каждый, кто связан с удивительным искусством лицедейства, говорит о театре как о сладкой отраве: творческие взлеты и невостребованность, актерское братство и интриги... Великолепный "Театральный роман" Михаила БУЛГАКОВА, запечатлевший для нас портрет Московского художественного академического театра сталинских времен, только один из примеров. Отстоящая от них на семьдесят с лишним лет книга Владимира РЕЦЕПТЕРА "Жизнь и приключения артистов БДТ" с подзаголовком "Гастрольный роман" рассказывает историю другого великого явления - Ленинградского большого драматического театра под управлением Георгия Александровича ТОВСТОНОГОВА.

В родственных, кровных, мучительных отношениях Булгакова и Рецептера с театрами, которые они описывают, есть черты сходства. Очарованность художественных руководителей их талантом. Сложность положения в коллективе. Конечно, при том, что Михаил Булгаков работал режиссером-ассистентом во МХАТе и даже участвовал в его спектаклях как талантливый характерный актер, он, прежде всего оставался гениальным писателем и драматургом. Владимир же Рецептер при том, что обладает литературным даром, остается прежде всего актером.

Но различия глубже... Булгаковский "Театральный роман" - это обобщенный образ театра. Рецептер же хоть и призывает читателя делать скидку на то, что герои его романа, носящие имена реальных людей, этим людям не тождественны, остается в рамках документального повествования. "В этой книге ты встретишь фотографии людей ставших прообразами героев, - сообщает он читателю. - Я не искал им других имен, заставляя мучиться догадками: кто же здесь кто?"

Прихотливо перемещаясь из одного времени в другое, из Ленинграда в Японию, из Японии в Нью-Йорк, он рассказывает о биографических фактах и подробностях личной и творческой жизни известных всей стране Владислава СТРЖЕЛЬЧИКА, Кирилла ЛАВРОВА, Павла ЛУСПЕКАЕВА. Освещает памятные театралам коллизии. Например, показательный отказ БДТ принять вновь на работу Иннокентия СМОКТУНОВСКОГО. Интрига с вводом Олега БОРИСОВА на роль принца Гарри в шекспировским "Генрихе IV". Эта история, болезненная для актерского, режиссерского и человеческого самолюбия Владимира Рецептера, который не только долго, и вполне успешно, репетировал эту роль, но и являлся автором сценической композиции спектакля, в свое время наделала шума в театральных кругах. С тех пор в книге Товстоногова "Зеркало сцены" и в опубликованных не так давно дневниковых записях Олега Борисова она получила освещение. Рецептер высказывает свое отношение к ней.

И все же люди, с которыми связаны такие болезненные воспоминания, были "в жизни не вполне таковы, как в романе, и если не всегда, то чаще всего - значительней и безупречней". Вообще персонажи гастрольного романа - это люди, в полной мере наделенные человеческими слабостями и неоднозначными характерами. Но автор не оставляет сомнений в том, каков будет его ответ на вопрос, любит ли он театр, и остро переживает бренность человеческой жизни и краткосрочность театральной славы, после которой остается красивая легенда. "Я верю, что мои картинки на легком бумажном холсте хоть ненадолго продлят наш краткий мотыльковый актерский век".